艺术革与忭品不同时间的光线从网个窗口w射进来，w8K龙磷住这缪缕光线之中。其窗花石裔料和移动的光线形成了戏尚性的对照一一清晨阳光进过后面大窗子衬托出它那几近肉感的色夕阳的B光穿过圈花窗从它上面过，又使其成为半的琥珀色。〈阴彩〉的放置意味看它很少受到阳光宜射，只在短时间灼受到勒弱光线的照射，使作品本身有投彩。由于用地板杉质的巽料制成，通常是在阴影里。阴彩>似乎恰恰消失在它周围的黑睹环境中6从某种意义上说八未来〉两部分恰恰说明了怀尔丁关于光明和阴彩、暴和薮的双重对立的思想向库兑对此谈论了怀尔丁作品的一些最新特征怀尔丁经常将两个或多个物体连结在一起。在其作品中一种形状支撑着另一种。一个a护着另一个，一个放置在另一个范a之内，一个侵人另一个或》个将其占有；其作品中较大部分包围看较小的部分。它是要保护它还是要占有它，是要使人窒息还是想拥抱它。是与它共莩空间还是要将它扩张成为匀己的领地，铅原料fi侵人其中还是共同生存的。*铅正向软木中潘透，还是木头粘附曹它，或者它们WS共M生长的，怀尔丁作品的魅力恰恰是基于这些问越椎以如此回答所gu怀尔r近作《地毯乃中，似乎有某些*物在作品胶赝表面下移动，暗示未知的事物。而人们从<>
止，Wifi能够进一步斜动离开捡s，还以洛伸例压在衬龟上。
怀尔丁*近在奂闻北部成尔河第一次大规展示了《的公共想（霁限厶诙作a路用24根不锈锎脚柱制成。这些圆柱体被夜弹性的接失连接，并模仿-*轮船的轮罅。它漯浮在具有历史意义的威尔河桥附近的沔面上》每根明I柱体邱分篦在水面下，从水屮的主体砷分里射出灯光，夜暖在它的阑捆的水曲上映出赛亮的光环。类似轮船的外形随着瘌汐和水中的波而变化是梢妙和细秦的，使现众为之惊W，人们发现轮船轮时而向外突出。时而又向内牧矿。不锈钢表面射出阳光。他天和附近桥上及河蜱小路上的灯光。界限的中性色使它的银白色表面呈现出河水、天和土地的色。河水也因它而改变了颜色。夜映降时，*的色光环将作品围绕，晨时河水又变成孕深的葳灰色，作品内的水流比m的更慢，连结着H柱形成了一个描动的内部天地，一个静止的界限》这件作品好似一个透镜。把每件事物都推向了a远。河水的流动和声音合拍地将（界限>坏抱。此作品的座落地也《耐人寻昧，它座落在英国一个传统的工业区，过去曾是造船厂，所以该作品在某神意义上不仅仅反映r现在，也表示了过去。此作品章义还在干作品本身和它所在位置的历史重要件。它使周围的环境河流、桥城市变得引人注目又充满生气，使得拚个城市感觉像是一件艺术品，当繁里天，人们站在桥上向T望时，迷人的不是作品的移动而是它的静止。它外形的转变可以使它祜静地贮立在流动的河水中，轻柔地B着水流凸出和凹进，伸长和收蠼。
在法国加莱举办的1989-丨9%怀尔丁作品展目录上，柯蒂斯对怀尔丁及其作品给以了离度评价：她能够选择具有历史意义的场合来提高知名度，这种和历史的结合表明了她的敏锐和细心，而tt的作品那朴*的外表及断开的形状又呈现出简洁性》她的作品无言的光珂是怀尔丁艺术作品的神秘感和戏剧性的升华和体BIU
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